作者：绛云馆主
有幸看了《黄金甲》。
我给它及格。肯定比《十面埋伏》靠谱，比《无极》正常。
但也仅此而已。事实上，它让人对《英雄》都相当怀念。
故事不多谈。可能年头久了，大家都烦了再纠缠“中国导演会不会讲故事”的问题，这回张艺谋导演明智走回老路，祭起当年《红高粱》、《活着》全盛之时的传统兵器———直接取法名著。于是那自是与《英雄》、《埋伏》两部原创不可同日而语，《黄金甲》拓的是《雷雨》的形———故事架构和人物关系（当然有没有《雷雨》的魂又是另外一回事，天上的曹禺先生在哭在笑我们俗人也无从知晓）。
说张导最擅长也最看重的吧，色彩、造型和画面。这在《黄金甲》里都是奇观。想象过一个宫殿内部墙壁梁柱全是用琉璃装修的吗？这里有。上好的东西，杨惠珊夫妇“琉璃工房”的出品。以前我们都只见过它们小小的一只杯盏、一方坠饰，顶多了一个摆件，静静地在丝绒之上、射灯之下温润地闪亮。这一回，你的眼睛有福了，张导在银幕上水银泻地般七彩炫目地全给你铺满。想当年《英雄》出世之日，我们还曾水土不服、消受不了那种“所有人物都穿一个颜色衣裳出场”，大惊小怪个没结没完。现在《黄金甲》，张导可有的颜色给你看了。
人物造型也很壮观的。一如既往有足以铺满一个广场的黑乌鸦一样俯仰叩拜的奴才，更多了“肉林”一样香艳迷眼的三千佳丽。少见多怪者敬请收声！《黄金甲》是唐朝戏，而且“是后宫戏，不是上朝，没有大臣。唐代的开放到了宋明理学才抑制下来，唐代节庆时街头都有裸女相扑。唐代所有的仕女图都在穿戴上要开放一些。《黄金甲》的造型对唐代服饰做了还原，同时呈现了后宫的感觉。”张艺谋导演如是说。当年《十面埋伏》，“受不了章子怡那白生生的肩”，这样的字句被做上某媒体的大标题。此番《黄金甲》，大家的思想将面临新的突破。一个“挤”字，有望成为2006年最令人难忘的动词。
大片，动作戏当然是重中之重，张导殚精竭虑。很多场武戏让人安心：“显然张导已经开始构思团体操了。”专为周杰伦而设计的人物“杰王子”是剧中最正格的武将，曾经三年戍边青海。小周演戏舍命卖力，“这部电影99%的打戏都是周杰伦自己完成的。”（张艺谋语）曾经《头文字D》里那么一派帅酷、心与额头一样仰得高远的少年，压上这身金黄，绝对是“第一眼美男”：“一看他就真有脊柱强直症。”听说点映首日，有他的粉丝看得心痛至大哭。这条新闻很有可能不假。
演员阵容豪华自不待言。我印象最深的却是陈瑾和倪大宏，相比周润发、巩俐、周杰伦，还有那几乎专门是用来炒作的“谋女郎”、“谋男郎”，他们应该是最纯以演技被挑选，他们出演相当于《雷雨》中“鲁贵”和“鲁妈”的角色，都守土有责。陈瑾还是这部电影稀有的得以穿得比较严实的女演员，因为她的出场戏码扮的是刺客，连头脸都要包起来。只可惜，就这两位可以说是这个戏里最纯粹的演员，字幕上他们连名字好像都被写错了（但愿记错的是我）。
《黄金甲》里最有光彩的是巩俐，因为那个角色十足就是她自己，压抑、激情汹涌、轻度躁狂症患者一样的动静举止。有人说，单凭塑造出一个巩俐，张艺谋就足以当“大师”之名。因为导演的功夫就在于，让适合的演员担当适合的角色。
那么，导演是不是也有适合他的电影这种问题呢？前天，给我剪头发的师傅说：“张艺谋是我最喜欢的导演。我喜欢《我的父亲母亲》、《一个都不能少》，《千里走单骑》也好。”但是“《英雄》之后那些”，他摇头。他叫吉原，是个生活在中国多年的日本人。
我才知道原来不是只有我一个人口味“各色”。
我也喜欢张艺谋，我怀念那残阳如血、猎猎风中万株劲舞、看得我血脉贲张的《红高粱》，怀念那大山中一意孤行的坚守和追索、雪野茫茫中的守望与永诀，那让我泪流满面的《一个都不能少》和《我的父亲母亲》。我怀念曾给予我这一切的张艺谋。
看了张导演这十几年，觉得他真是一个最分裂的人。他拍文艺片、拍底层人民、拍真正的人类情感，他是一个可敬的能让人流泪的人。但是拍大片，尤其是拍到宫廷，拍到帝王之家，他骨子里的东西就会本能地挥洒得汪洋恣肆。
张艺谋有他的苦衷：“国际市场接受的中国电影类型还是太窄。目前只有古装动作还好卖，而且也还是挑挑拣拣，要看班底、看明星、看制作，都还好的才能收回成本。”他的拍档、几部大片的制片人张伟平说：“观众就是认大片。只有大片他们才进电影院。”
只是，大片应该也有好坏之分吧？大片也应该可以拍得有稍好一点的品质吧？
顺便说一句，其实，《黄金甲》和《夜宴》还真挺适合比比看的：都讲五代十国；都是帝王之家，都是王、王后、王子（一个或三个）、王子的女人，还有各为其主的如林侍卫、如云仆从；都古装、都动作、都宏大场面；音乐都是“外来和尚”（一个日本的梅林茂、一个旅美谭盾）操持；都全明星、都“国际大腕”、都“两岸三地”；故事一个拓《哈姆雷特》、一个拓《雷雨》，都是名著……跟约好了似的。
昨日，看到有重庆的媒体爆出，张伟平说：“《黄金甲》将是张艺谋古装武侠大片的‘终结者’。”
果真如此？我想说，那真是幸甚。
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